Francesco Degrada, Presentazione / Foreword, pp. VII-XVII.

Gabriele Fava, Prolusione al Convegno «Lo stato attuale degli studi su Pergolesi e il suo tempo» (Jesi, 18-19 novembre 1983), p. XIX.

Barry S. Brook, Pergolesi: Research, publications, and performance. A perspective on their present status (november, 1983), pp. 3-10.

Marvin E. Paymer, The Pergolesi autographs: Chronology, style, and notation, pp. 11-23.

Romeo De Maio, Napoli sacra negli anni di Pergolesi, pp. 25-32.

Franco C. Greco, Ideologia e pratica della scena nel primo Settecento napoletano, pp. 33-72.

Roberto De Simone, Pergolesi nella realtà  della storia musicale napoletana, pp. 73-79.

John A. Rice, Pergolesi’s «Ricimero» reconsidered, pp. 80-88.

Dale A. Monson, The last word: The cadence in “recitativo semplice” of Italian opera seria, pp. 89-105.

Dale A. Monson, “Semplice o secco”: Continuo declamation in early 18th-century Italian recitative, pp. 107-115.

Hubert E. Beckwith, Text and harmony in Pergolesi’s recitatives for stage and chamber, pp. 116-123.

Piero Weiss, Ancora sulle origini dell’opera comica: il linguaggio, pp. 124-148.

Gordana Lazarevich, From Naples to Paris: Transformations of Pergolesi’s intermezzo «Livietta e Tracollo» by contemporary buffo singers, pp. 149-165.

Franco Piperno, Gli interpreti buffi di Pergolesi. Note sulla diffusione de «La serva padrona», pp. 166-177.

Helmut Hucke, Pergolesi: Musikalisches Naturtalent oder intellektueller Komponist? Seine Psalmenvertonungen, pp. 179-195.

Marvin E. Paymer, Pergolesi authenticity: An interim report, pp. 196-217.

Francesco Degrada, Presentazione / Foreword, pp. VII-XIII.

Gabriele Fava, Lettera da Jesi, p. XV.

Enrico Ciuffolotti, Indirizzo di saluto al Convegno, pp. XVI-XVII.

Barry S. Brook, Recent developments in Pergolesi research, performance, and publication (may, 1986), pp. 3-6.

Helmut Hucke, Pergolesi in der Musikgeschichte oder: Wie Groß war Pergolesi?, pp. 7-19.

Francesco Degrada, Pergolesi, il marchese Pianetti e il Conservatorio di S. Maria di Loreto. Su alcune relazioni tra Jesi e Napoli nel primo Settecento, pp. 20-48.

Dale A. Monson, Evidence for Pergolesi’s compositional method for the stage: The «Flaminio» autograph, pp. 49-66.

Roger Covell, Purpose, consistency, and integration in Pergolesi’s «San Guglielmo», pp. 67-77.

Marvin E. Paymer, The Pergolesi overtures: Problems and perplexities, pp. 78-88.

Andreas Odenkirchen, Blechblasinstrumente in den Bühnenwerken Pergolesis, pp. 89-102.

Dennis Libby, The relation of the score to performance in Pergolesi’s «opere serie» based on a study of his «Salustia», pp. 103-109.

Sven Hansell, The acciaccatura in recitatives: A question of what works?, pp. 110-115.

Hubert E. Beckwith, Observations on the transmission of Pergolesi’s chamber cantatas, pp. 116-127.

Hanns-Bertold Dietz, Durante, Feo, and Pergolesi: concerning misattributions among their sacred music, pp. 128-143.

Hermine H. Williams, The «Stabat mater dolorosa»: A comparison of settings by Alessandro Scarlatti and Giovanni Battista Pergolesi, pp. 144-154.

Francesco Degrada, Lo «Stabat mater» di Pergolesi e la parafrasi «Tilge, Höchster, meine Sünden» di Johann Sebastian Bach, pp. 155-184.

Barnard Toscani, «La serva padrona»: Variations on a theme, pp. 185-194.

Gordana Lazarevich, Pergolesi and the «Guerre des Bouffons», pp. 195-203.

Evan Owens, «La serva padrona» in London, 1750-1783, pp. 204-221.

Dennis Libby, Giuseppe Sigismondo, an eighteenth-century amateur, musician, and historian, pp. 222-238.

Marcello Pentericci, Premessa, p. VII.

Francesco Degrada, Presentazione, pp. IX-XII.

Raffaele Ajello, Dall’accademismo al naturalismo. Cultura e politica nella Napoli di Pergolesi, pp. 1-29.

Francesco Cotticelli – Paologiovanni Maione, Per una storia della vita teatrale napoletana del primo Settecento: ricerche e documenti d’archivio, pp. 31-115.

Franco Carmelo Greco, Drammaturgia e scena a Napoli da Belvedere a Federico, pp. 117-155.

Franco Piperno, L’intermezzo comico a Napoli negli anni di Pergolesi: Gioacchino Corrado e Celeste Resse, pp. 157-171.

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Barbara Dobbs Mackenzie, Neapolitan comic opera in Naples and in Rome: Pergolesi’s «Lo frate ’nnamorato» and Latilla’s «La finta cameriera», pp. 183-199.

Allan W. Atlas, On the date of Pergolesi’s «Mass in F», pp. 201-209.

Dale E. Monson, Angelo Maria Monticelli and the revival of Pergolesi’s «L’olimpiade», pp. 211-232.

Sylvie Mamy, Le «Stabat Mater» au Concert spirituel, pp. 233-250.

Francesco Degrada, Giuseppe Sigismondo, il marchese di Villarosa e la biografia di Pergolesi, pp. 251-277.

Marcello Pentericci, Premessa, p. VII.

Marco Polita – Giovanni Mantovani, Premessa, p. IX.

Francesco Degrada, Presentazione, pp. XI-XII.

Paologiovanni Maione, Le carte degli antichi banchi e il panorama musicale e teatrale della Napoli di primo Settecento, pp. 1-129.

Alba Cappellieri, Il Teatro di San Bartolomeo da Scarlatti a Pergolesi, pp. 131-156.

Rosy Candiani, «La miracolosa medicina della commedia [...]: redimer l’alto attraverso l’accettazione del basso». Metastasio e la commedia per musica in lingua napoletana, pp. 157-177.

Francesco Cotticelli, Dalla commedia improvvisa alla «commedeja pe mmuseca». Riflessioni su «Il Flaminio» e «Lo frate ’nnamorato», pp. 179-191.

Guido Olivieri, Musica strumentale a Napoli nell’età di Pergolesi: le sonate per tre violini e basso, pp. 193-207.

Francesco Degrada, Nuove acquisizioni pergolesiane, pp. 209-252.

Mario Armellini, «Il prigionier superbo» di Pergolesi e le sue fonti librettistiche, pp. 253-272.

Dale Monson, Drama in Pergolesi’s «opere serie»: Expression and tradition, pp. 273-292.

Renato Di Benedetto, Strategie compositive nelle arie di Giovanbattista Pergolesi: «Adriano in Siria», «L’Olimpiade», pp. 293-312.

Cesare Fertonani – Claudio Toscani, Premessa, p. 9.

Francesco Degrada, Presentazione, pp. 11-12.

Francesco Degrada, Due autografi pergolesiani inediti, pp. 13-20.

Francesco Cotticelli – Paologiovanni Maione, Le carte degli antichi banchi e il panorama musicale e teatrale della Napoli di primo Settecento: 1732-1733, pp. 21-54.

Imma Ascione, Un contributo alla storia della fortuna di Pergolesi: il giudizio di Carlo di Borbone sull’«Adriano in Siria», pp. 55-69.

Ausilia Magaudda – Danilo Costantini, Vita musicale nel Regno di Napoli al tempo di Pergolesi: la questione dello «Stabat mater», pp. 71-121.

Constance Jori, Plurilinguismo e parodia nella commedia per musica napoletana (1730-1750): G.A. Federico e P. Trinchera, pp. 123-139.

Francesco Degrada, Strategie drammaturgiche e compositive nel «Flaminio» di Giovanbattista Pergolesi, pp. 141-186.

Raffaele Mellace, Gli intermezzi di Pergolesi e di Hasse: due produzioni a confronto, pp. 187-210.

Cesare Fertonani, Archetipi formali ed espressivi della musica strumentale di Pergolesi, pp. 211-231.

Claudio Toscani, Pergolesi ‘riletto’ da Rousseau: «Le devin du village» tra modelli italiani e stile francese, pp. 233-246.

Renato Di Benedetto, Presentazione, pp. V-VII.

Giovanni Polin, Verso un nuovo catalogo pergolesiano: temi, problemi e proposte, pp. 1-21.

Claudio Bacciagaluppi, Su alcuni copisti di Pergolesi. Un contributo alla filologia e alla diffusione delle opere sacre, pp. 23-39.

Steffen Voss, La sinfonia d’opera napoletana alla corte di Dresda e il caso Paymer 35, pp. 41-52.

Ilaria Bonomi – Stefano Saino, Pergolesi lettore del Metastasio, pp. 53-74.

Davide Verga, Alcune indagini di testo e contesto per una rilettura di «La fenice sul rogo ovvero La morte di San Giuseppe», pp. 75-100.

Livio Aragona, Indagini sul «San Guglielmo». Un quadro indiziario, pp. 101-119.

Herbert Schneider, «La serva padrona» traduite et arrangée, pp. 121-155.

Alessandro Di Profio, La réception de Pergolèse en France. La construction d'un mythe européen, pp. 157-206.

Arnold Jacobshagen, Il compositore cantante. La figura di Pergolesi sulla scena del melodramma dell’Ottocento, pp. 207-222.

Philip Gossett, L’edizione critica delle opere di Pergolesi, pp. 241-252.

Claudio Toscani, La nuova edizione degli «opera omnia» pergolesiani, pp. 253-254.

Edizione Nazionale delle Opere di Giovanni Battista Pergolesi - Princìpi e procedure editoriali, pp. 255-270.